O gesto como princípio formador em composições eletroacústicas
dc.contributor.advisor1 | ALMEIDA, Anselmo Guerra de | |
dc.contributor.advisor1Lattes | http://lattes.cnpq.br/2322584898095049 | por |
dc.creator | DIGNART, Maria Cristina | |
dc.creator.Lattes | http://lattes.cnpq.br/8237214761887253 | por |
dc.date.accessioned | 2014-07-29T16:25:16Z | |
dc.date.available | 2010-06-16 | |
dc.date.issued | 2007-03-22 | |
dc.description.abstract | In the context of electroacoustic music production, specially in the acousmatic version, the human gesture will not develop its primordial role - the utilized material, in this case, is obtained no longer exclusively by the physical action of an agent who produces it. In this tendency, the musical discourse is constructed by sounds and noises that no longer are obligatorily proceeding from determined musical instrument played by a performer, but created and processed in studio. Based on such premises, this present work has the intent of pointing possibilities of applications of the use of the gesture as a structural principle in the electroacoustic musical creation, through the compositions Trajetórias, Metagestos and Entre Planos. Three gestural approaches are used in the creation process. The first mentioned piece is the acousmatic work Trajetórias, where the use of the electroacoustic gesture is applied in its pure form, without explicit relations with instrumental gestures. Another approach is the also acousmatic piece Metagestos, where the creation of gestures used as material is done based on gestural instrumental models. The third case is the mixed piece for cello and electroacoustic sounds Entre Planos where, inside of the same musical context, the instrumental gestures interact with the electroacoustic gestures. With such compositional experiences, we believe that the use of gestures as structural principle may be a strategy, front to the new sound possibilities that in many times may relate with the lived musical experience of the listener, who may already possesses in his perceptual repertoire a range of sound motions that will be re-interpreted in electroacoustic context, being perhaps possible to provide a certain indirect familiarity with such motions. | eng |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2014-07-29T16:25:16Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertacao Dignart.pdf: 477064 bytes, checksum: 35ac83e10edf51d5b0c87a44caaae8d4 (MD5) Previous issue date: 2007-03-22 | eng |
dc.description.resumo | No contexto de produção musical eletroacústica, especialmente na versão acusmática, o gesto humano não irá desenvolver o seu papel primordial - o material utilizado, neste caso, não é mais obtido exclusivamente pela ação física de um agente que o produz. Nessa vertente, o discurso musical é construído a partir de sons e ruídos que não são mais obrigatoriamente provenientes de um determinado instrumento musical tocado por um performer, mas sim, criados e processados em estúdio. Baseada em tal premissa, a presente pesquisa tem por objetivo apontar possibilidades de aplicações do uso do gesto como um princípio estrutural na criação musical eletroacústica, por meio das composições Trajetórias, Metagestos e Entre Planos. As peças apresentadas enfatizam o uso do gesto sonoro como material composicional. Três abordagens gestuais são usadas no processo de criação. A primeira peça relatada é a obra acusmática Trajetórias, em que o uso do gesto eletroacústico é aplicado em sua forma pura, sem relações explícitas a gestos instrumentais. Outra abordagem é a peça também acusmática Metagestos, na qual a criação dos gestos usados como material é feita a partir de modelos gestuais instrumentais. O terceiro caso é o da peça mista para violoncelo e sons eletroacústicos Entre Planos em que, dentro do mesmo contexto musical, interagem os gestos instrumentais com os eletroacústicos. Com tais experiências composicionais, acreditamos que o uso de gestos como princípio formador pode ser uma estratégia frente às novas possibilidades sonoras que muitas vezes podem se relacionar com a experiência musical vivida do ouvinte que já possui em seu repertório perceptual uma gama de movimentos sonoros, que serão re-interpretados no contexto eletroacústico, sendo possível, talvez, proporcionar certa familiaridade indireta com tais movimentos. | por |
dc.format | application/pdf | por |
dc.format | application/x-cdf | por |
dc.identifier.citation | DIGNART, Maria Cristina. The gesture as a formative principle in electroacoustic compositions. 2007. 83 f. Dissertação (Mestrado em Linguística, Letras e Artes) - Universidade Federal de Goiás, Goiânia, 2007. | por |
dc.identifier.uri | http://repositorio.bc.ufg.br/tede/handle/tde/2728 | |
dc.language | por | por |
dc.publisher | Universidade Federal de Goiás | por |
dc.publisher.country | BR | por |
dc.publisher.department | Linguística, Letras e Artes | por |
dc.publisher.initials | UFG | por |
dc.publisher.program | Mestrado em Música | por |
dc.rights | Acesso Aberto | por |
dc.subject | música eletroacústica | por |
dc.subject | composição | por |
dc.subject | gesto | por |
dc.subject | electroacoustic music | eng |
dc.subject | composition | eng |
dc.subject | gesture | eng |
dc.subject.cnpq | CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES::MUSICA | por |
dc.thumbnail.url | http://repositorio.bc.ufg.br/TEDE/retrieve/5643/Dissertacao%20Dignart.pdf.jpg | * |
dc.title | O gesto como princípio formador em composições eletroacústicas | por |
dc.title.alternative | The gesture as a formative principle in electroacoustic compositions | eng |
dc.type | Dissertação | por |
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