Viva o Zé Pereira! Viva o Carnaval! Vida e Formas expressivas na Obra de Arte de Francisco Corrêa Vasques
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Data
2024-05-03
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Universidade Federal de Goiás
Resumo
This thesis proposes to reconfigure the historical and scenic trajectory of the comic thing
in O Zé Pereira Carnavalesco, written and produced by Francisco Corrêa Vasques (1839-
1992) and acted on the stage of the Teatro Fênix Dramatica in Rio de Janeiro in 1869.
The documentary corpus of this research consists of Vasques’ comic scenes written from
1839 to 1892, statements produced in periodicals on the database of the Brazilian Digital
Library (National Library), and the images and literary texts that reflect the context and
scope of Vasques’ work beyond his lifetime. The universe of the Brazilian theater and
that of Carnaval in its constant changes help the analysis aimed at this work, evincing the
relation of Vasques’ scene with the carnival party and the popular manifestations that
emerged in the scenes with their parodies and songs. Traits that are fundamental in
building characters, scripts, and a way of staging in search of carnivalized laughter. The
theoretical axis of this research is based on references in the theories of Bakhtin’s Circle
and its understandings of dialogy and carnivalization, in dialogue with Nicolas Evreinov’s
(1879-1953) fundamental concept of theatricality. Initially, this research addresses the
cosmology of carnivalization and its essential conception of the memory of the genre,
reflecting on how works of art may be able to enable different readings in its time and in
several periods in view of its dialogical nature and artistic essence. This narrative focuses
on the figure of Francisco Corrêa Vasques and his creations, contemplating his stylistics
and enunciative choices in the Brazilian sociocultural environment. Throughout this
study, the researched statements show that the aforementioned comic scene and its great
technical simplicity became a success with the public and reverberated in historical time,
creating a network connecting past and future and being the target of comments from
chroniclers, journalists, and literary critics decades later, entering the Carnaval musical
culture itself. This cosmology enables us to understand that theatrical performance
becomes an evaluative and dialogical event that expands, ricochets, resonates, sings in a
longer time, gathers traces and signs of its readers, and creates new waves of expressive
possibilities. This inventory leads us to the comings and goings of the relation between
art, context, and its processes. Carnaval, the ultimate symbol of joy and the state of
opposition between the normativity of everyday life and the other life that emerges in this
party, entered the Brazilian theater, transforming it and re-signifying new directions.
Thus, in addition to its inventory, this research celebrates and echoes the encounter of
theater with Carnaval and life and vice versa, problematizing the work of art in the ravines
of its time. And long live Zé Pereira!
Cette thèse vise à reconfigurer la trajectoire historique et scénique de la pièce comique O Zé Pereira Carnavalesco, écrite et produite par Francisco Corrêa Vasques (1839-1992) et jouée sur la scène du Teatro Fênix Dramática à Rio de Janeiro en 1869. Le corpus documentaire se compose de scènes comiques écrites par Vasques entre 1839 et 1892, de déclarations publiés dans des périodiques disponibles dans la base de données de la Bibliothèque numérique brésilienne (Biblioteca Nacional), d’images et de textes littéraires qui reflètent le contexte et la portée de l’œuvre de Vasques au-delà de sa vie. L’univers du théâtre brésilien et celui de la fête du carnaval, dans ses changements constants, facilite l’analyse visée dans ce travail en mettant en évidence la relation entre la scène de Vasques et le carnaval et les manifestations populaires qui ont émergé dans les scènes avec leurs parodies et leurs opérettes. Des traits qui sont fondamentaux dans la construction des personnages, dans les scénarios et dans la forme de la mise en scène à la recherche du rire carnavalesque. L’axe théorique de la recherche est basé sur les théories du cercle de Bakhtine et sa compréhension du dialogue et du carnavalesque, en dialogue avec le concept fondamental de théâtralité de Nicolas Evreinov (1879-1953). Dans un premier temps, la cosmologie du carnavalesque et sa conception essentielle de la mémoire du genre sont abordées, en réfléchissant à la manière dont l’œuvre permettre différentes lectures en son temps et à différentes époques, compte tenu de sa nature dialogique et de son essence artistique. Le récit est centré sur la figure de Francisco Corrêa Vasques et ses créations, qui comprennent ses choix stylistiques et énonciatifs dans l’environnement socioculturel brésilien. Tout au long de l’ouvrage, les recherches montrent que la scène comique susmentionnée, d’une grande simplicité technique, a connu un grand succès auprès du public et a eu des répercussions dans le temps, créant un réseau de connexions entre le passé et le futur, commenté des décennies plus tard par des chroniqueurs, des journalistes et des auteurs littéraires, et entrant dans la culture musicale carnavalesque elle-même. Cette cosmologie nous permet de comprendre que la représentation théâtrale devient un événement évaluatif et dialogique qui s’étend, ricoche, résonne longtemps, recueillant les traces et les signes de ses lecteurs, créant de nouvelles vagues de possibilités expressives. Cet inventaire nous fait découvrir les allées et venues de la relation entre l’art, le contexte et ses processus. La fête du carnaval, symbole ultime de la joie et de l’état d’opposition entre la normativité de la vie quotidienne et l’autre vie qui émerge de la fête, a pénétré le théâtre brésilien, l’a transformé et lui a donné de nouvelles significations. Ainsi, au-delà de l’inventaire, la recherche célèbre et fait écho à la rencontre entre le théâtre, le carnaval et la vie, et vice versa, problématisant l’œuvre d’art dans les ravins de son temps. Et longue vie à Zé Pereira !
Cette thèse vise à reconfigurer la trajectoire historique et scénique de la pièce comique O Zé Pereira Carnavalesco, écrite et produite par Francisco Corrêa Vasques (1839-1992) et jouée sur la scène du Teatro Fênix Dramática à Rio de Janeiro en 1869. Le corpus documentaire se compose de scènes comiques écrites par Vasques entre 1839 et 1892, de déclarations publiés dans des périodiques disponibles dans la base de données de la Bibliothèque numérique brésilienne (Biblioteca Nacional), d’images et de textes littéraires qui reflètent le contexte et la portée de l’œuvre de Vasques au-delà de sa vie. L’univers du théâtre brésilien et celui de la fête du carnaval, dans ses changements constants, facilite l’analyse visée dans ce travail en mettant en évidence la relation entre la scène de Vasques et le carnaval et les manifestations populaires qui ont émergé dans les scènes avec leurs parodies et leurs opérettes. Des traits qui sont fondamentaux dans la construction des personnages, dans les scénarios et dans la forme de la mise en scène à la recherche du rire carnavalesque. L’axe théorique de la recherche est basé sur les théories du cercle de Bakhtine et sa compréhension du dialogue et du carnavalesque, en dialogue avec le concept fondamental de théâtralité de Nicolas Evreinov (1879-1953). Dans un premier temps, la cosmologie du carnavalesque et sa conception essentielle de la mémoire du genre sont abordées, en réfléchissant à la manière dont l’œuvre permettre différentes lectures en son temps et à différentes époques, compte tenu de sa nature dialogique et de son essence artistique. Le récit est centré sur la figure de Francisco Corrêa Vasques et ses créations, qui comprennent ses choix stylistiques et énonciatifs dans l’environnement socioculturel brésilien. Tout au long de l’ouvrage, les recherches montrent que la scène comique susmentionnée, d’une grande simplicité technique, a connu un grand succès auprès du public et a eu des répercussions dans le temps, créant un réseau de connexions entre le passé et le futur, commenté des décennies plus tard par des chroniqueurs, des journalistes et des auteurs littéraires, et entrant dans la culture musicale carnavalesque elle-même. Cette cosmologie nous permet de comprendre que la représentation théâtrale devient un événement évaluatif et dialogique qui s’étend, ricoche, résonne longtemps, recueillant les traces et les signes de ses lecteurs, créant de nouvelles vagues de possibilités expressives. Cet inventaire nous fait découvrir les allées et venues de la relation entre l’art, le contexte et ses processus. La fête du carnaval, symbole ultime de la joie et de l’état d’opposition entre la normativité de la vie quotidienne et l’autre vie qui émerge de la fête, a pénétré le théâtre brésilien, l’a transformé et lui a donné de nouvelles significations. Ainsi, au-delà de l’inventaire, la recherche célèbre et fait écho à la rencontre entre le théâtre, le carnaval et la vie, et vice versa, problématisant l’œuvre d’art dans les ravins de son temps. Et longue vie à Zé Pereira !
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FARIA, Marcelo Fecunde de. Viva o Zé Pereira! Viva o Carnaval! Vida e Formas expressivas na Obra de Arte de Francisco Corrêa Vasques. 2024. 285 f. Tese (Doutorado em Performances Culturais) - Faculdade de Ciências Sociais da Universidade Federal de Goiás, Goânia, 2024.