Cartografia camerística: uma poiética intertextual na performance contemporânea da música de câmara

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dc.contributor.advisor-co1Rios, Sebastião
dc.contributor.advisor-co1Latteshttp://lattes.cnpq.br/7078983629857043pt_BR
dc.contributor.advisor1Veloso, Sainy Coelho Borges
dc.contributor.advisor1Latteshttp://lattes.cnpq.br/8715733169225465pt_BR
dc.contributor.referee1Veloso, Sainy Coelho Borges
dc.contributor.referee2Santos, Rafael Guarato dos
dc.contributor.referee3Oliveira, Vânia Dolores Estevam de
dc.contributor.referee4Bittar, Valéria Maria Fuser
dc.contributor.referee5Ballestero, Luiz Ricardo Basso
dc.creatorFreccia, Gustavo Weiss
dc.creator.Latteshttp://lattes.cnpq.br/0927441639675487pt_BR
dc.date.accessioned2021-03-31T14:43:58Z
dc.date.available2021-03-31T14:43:58Z
dc.date.issued2021-03-05
dc.description.abstractThis work is the product of a cartographic investigation about the performance(s) that is (are) to be found in today's chamber music recital. Starting from a discussion on the creative role played by a classical music performer (when he or she structures the spectacle's performance, chooses his or her repertoire, sets spacialities and the intertextual devices that integrate each recital), we assume that the recital takes the shape of a ritual (GOFFMAN, 1959; TURNER, 1974). Even though such chamber music recital's cultural rituals are secular, they do comprise an artistic dimension that overcomes common place and everyday life, such as in the case of sacred things. The chamber musical recital, therefore, is an event full of performatic dimensions that go through all phases of the performance (SCHECHNER, 1985), in its inceptions, as well as in its performance or its mouvance (ZUMTHOR, 2018). I name “performatic layers” (genre, praxis, and recital) those very dimensions through which one may set a certain perspective by means of the lenses of the performances for they at times coexist, superimpose upon each other or take place separately and yet they are co-dependent. In a way, such matters drive theme, problem and method itself and therefore some assumptions are set by means of an investigation about the arts (BORGDORF, 2012; 2018), thereby setting a certain entanglement with the so-called qualitative investigations (BAUER; GASKELL, 2008, VELARDI, 2018), and performatic investigations (HASEMAN, 2015), as well as cartographic investigations (ROLNIK, 2006, DELEUZE; GUATTARI, 2011, PASSOS; KASTRUP; ESCÓSSIA, 2015). In another way, cartographic deambulatory experience merges artistic experience with research experience, thus generating data that throw some light upon the setting of this thesis and demand a specific method. Besides the theoretical framework related to the very features of this research, its concepts and the history of chamber music and beyond the theory concerning cultural performances, there also appear as generated data the observation and analysis of recitals which I attended and of recitals in which I took part (as a musician), as well as interviews with chamber musicians. Such data comprise a kind of counterpoint to the information present in the three first chapters and the description of the making of the recitals and therefore demonstrate the applicability of the concepts that have been used. This thesis culminates in the artistic project elaborated through the cartography made during this investigation (narratives, theoretical references, discussion of concepts and interviews), in a video-recital entitled Improvisório. It is a self-poietic testimony, which closes this work from the perspective of artistic practice.eng
dc.description.provenanceSubmitted by Marlene Santos (marlene.bc.ufg@gmail.com) on 2021-03-31T13:26:49Z No. of bitstreams: 2 Tese - Gustavo Weiss Freccia - 2021.pdf: 11425318 bytes, checksum: 8112c830e98d05f9389633073ef96dbd (MD5) license_rdf: 805 bytes, checksum: 4460e5956bc1d1639be9ae6146a50347 (MD5)en
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dc.description.resumoEsta tese resulta de uma investigação cartográfica a respeito da(s) performance(s) existente(s) no recital de música de câmara na atualidade. Partindo-se da problematização do papel criativo que um performer de música erudita desempenha (ao elaborar uma performance de espetáculo, ao escolher repertório, definir espacialidades e os dispositivos intertextuais que integram cada recital), pressupõe-se que o recital toma a configuração de um ritual (GOFFMAN, 1959; TURNER, 1974). Ainda que tais rituais culturais dos recitais de música de câmara sejam laicos, comportam uma dimensão artística que transcende a cotidianidade e o lugar comum, como acontece no sagrado. O recital de música de câmara estabelece-se, portanto, como um evento repleto de dimensões performáticas que perpassam todas as fases da performance (SCHECHNER, 1985), seja em seu preparo, em sua performance ou em sua movência (ZUMTHOR, 2018). Essas dimensões, através das quais se estabelece um olhar pelas lentes das performances, intitulo “camadas performáticas” (gênero, práxis e recital), pois ora elas coexistem, sobrepõem-se, ora elas acontecem em separado, mas, ainda assim, co-dependem (uma das outras). Por uma via, tais questões impulsionam tema, problema, método, e, com isso, são estabelecidos pressupostos através de uma pesquisa nas artes (BORGDORF, 2012; 2018), estabelecendo ainda um entremeio com as investigações qualitativas (BAUER; GASKELL, 2008, VELARDI, 2018), performáticas (HASEMAN, 2015) e cartográficas (ROLNIK, 2006, DELEUZE; GUATTARI, 2011, PASSOS; KASTRUP; ESCÓSSIA, 2015). Por outra via, a experiência cartográfica deambulante funde a experiência artística à experiência de pesquisa, gerando dados que esclarecem o delineamento da tese e demandam método específico. Além do referencial teórico relativo à caracterização da pesquisa, aos conceitos e histórico da música de câmara e além da teoria concernente às performances culturais, constam ainda, como dados gerados, a observação e análise de recitais assistidos e de recitais dos quais participei, bem como entrevistas com músicos cameristas. Tais dados fazem um contraponto às informações contidas nos três primeiros capítulos e à descrição de elaboração de recitais e demonstram a aplicabilidade dos conceitos levantados. Esta tese culmina no projeto artístico elaborado a partir da cartografia feita ao longo desta investigação (narrativas, referenciais teóricos, argumentações e as entrevistas realizadas), num víde0-recital intitulado Improvisório. Trata-se de um testemunho auto-poiético, que encerra este trabalho a partir da perspectiva da prática artística.pt_BR
dc.description.sponsorshipFundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Goiáspt_BR
dc.identifier.citationFRECCIA, G. W. Cartografia camerística: uma poiética intertextual na performance contemporânea da música de câmara. 2021. 249 f. Tese (Doutorado em Performances Culturais) - Universidade Federal de Goiás, Goiânia, 2021.pt_BR
dc.identifier.urihttp://repositorio.bc.ufg.br/tede/handle/tede/11220
dc.languageporpt_BR
dc.publisherUniversidade Federal de Goiáspt_BR
dc.publisher.countryBrasilpt_BR
dc.publisher.departmentFaculdade de Ciências Sociais - FCS (RG)pt_BR
dc.publisher.initialsUFGpt_BR
dc.publisher.programPrograma de Pós-graduação em Performances Culturais (FCS)pt_BR
dc.rightsAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/*
dc.subjectMúsica de câmarapor
dc.subjectRecitalpor
dc.subjectPerformance musicalpor
dc.subjectPerformances culturaispor
dc.subjectCartografiapor
dc.subjectChamber musiceng
dc.subjectMusical Performanceeng
dc.subjectCultural performanceseng
dc.subjectartographyeng
dc.subject.cnpqLINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES::MUSICApt_BR
dc.titleCartografia camerística: uma poiética intertextual na performance contemporânea da música de câmarapt_BR
dc.typeTesept_BR

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